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又文艺又革命的编辑室（第1页）

又文艺又革命的编辑室

李叔同在《太平洋报》工作时一个创造性举动是给广告设计图案。当时的报纸广告是光有文字没有图案的，刚好李叔同文与画俱精，《太平洋报》上广告的文字与图案都是他设计的，简单明了，没有一丝市侩气。除此之外还编《太平洋画报》，当时的画报内容各不相同，有点石斋的新闻画，沈伯尘的百美图，钱病鹤、马星驰的讽刺画，而李叔同编的《太平洋画报》上面则是书法与花鸟，其中大半出自李叔同之手。李叔同主编的《太平洋报》的新式广告，被称为“上海报界四十余年所未见，中国开辟以来四千余年所未见”——这是李叔同自己的原话。以前上海报纸上的广告都是广告跟新闻分开印的，而李叔同进行了改版，将广告插入新闻中。作为一个普通的读者，笔者觉得这项改革实在是很坑人，哪怕它在广告史上意义再重大。我们现在电视剧里面插播广告的局面，其始作俑者，可以追溯到李叔同。

上海的旧式广告有的一登就是几个月，几个月来从来不变，比脑白金跟恒源祥还顽强，李叔同也一块儿改了，变着花样地给商家做广告。在一段时间内，按照一定的策略，开展持续的广告活动，这在现在的广告学里面叫广告运动。李叔同当年这样给商家换着花样打广告的形式，就很有广告运动的味道。这样一分析，顿时觉得李叔同简直成了广告学界泰斗式的人物了。

留洋的学生里面有很多技术达人学成归国，这里面学化学的是必不可少的。学化学的搞革命，就给革命党人带来了一种大家都喜闻乐见的武器：炸弹！炸弹这种东西出现得很早，但稳定性不好，一个东西在手里一拉扔出去就能炸死人，听起来多吓人，所以清政府的军工业是不造炸弹的。但是革命党人搞到枪不容易，又放着诸多技术人才，而做炸弹的原材料又是很容易得到的，就算国内没有，运点盐酸、**燃料，香烟铁罐这种东西，清政府能查出来你运进来的是炸弹才怪。于是革命军中有了一个杀伤力非常强的小队：炸弹队。这样一来，清军对炸弹产生了非正常的恐惧感，各种传说神乎其神地在流行，最后只要一看见炸弹，还没扔出去就屁滚尿流地跑了。“甚至在那个时候，就有人传说革命党人有种‘人体炸弹’，不是现在极端恐怖主义者把炸药捆在身上的那种，而是说人把炸弹吞到肚子里，找到目标之后，一按按钮，人弹齐炸，威力无比。加上革命党人的炸弹战术，的确也成功过几次，所以，对炸弹的恐惧就成了某些人的病。原本，在袁世凯答应革命党人条件，逼清廷退位之后，亲贵集团还有人意图顽抗，但在彭家珍用炸弹炸死良弼之后，所有人都吓得如鸟兽散，偌大的王朝，连上朝的人都没有了。六神无主的隆裕皇太后只好乖乖地交出政权。这种对炸弹的恐惧，直到1924年冯玉祥逼溥仪出宫，亲贵依然有。原本这些亲贵还想赖着不走，负责执行的军官拿出手榴弹摆弄一下，就把这些人吓住了，乖乖走了。”[7]

当时《太平洋报》的氛围是很兼容的，各色人等出入其中。陈其美当时也是《太平洋报》的创办人之一。这位仁兄不但是青帮头子、孙中山的左膀右臂、蒋介石的结义义兄，更重要的是陈其美还是一名技术男。当时陈其美还经常喜欢手提一个公文包出入于《太平洋报》社，见人点头问问好，唠一唠，转两圈然后就离开干自己的事情去了。陈其美会做炸弹，当时正沉迷于各种暗杀与武装起义，后来《太平洋报》的诸位才知道，陈其美来报社逛时手里经常掂的那个公文包里装的是炸弹。《太平洋报》社是个神奇的地方，干什么的都有，真热闹。

不过好景不长，不久《太平洋报》便因负债而停办，同人星散，《太平洋报》不存。