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音乐小杂志内容（第1页）

《音乐小杂志》内容

这本杂志在日本印刷，之后再装运到中国出售，定价为大洋2角8分。当时一个中等工人的月薪是9到12元，而鲁迅在1913年，一月的薪俸便是220元。这本杂志的价格顶得上10斤米，跟工人工资对比，说便宜也不便宜，在大学老师薪俸奇高无比的年代，卖给读书人，也还真不算贵。不过看后来的反应，这本杂志销量应该不算可观，《音乐小杂志》最终只出了一刊。

李叔同是全能王，画图、音乐全能拿下，排版、插画也能自己做，这本杂志上大部分也都是李叔同的文章。除了些许日本友人的帮助之外，李叔同可谓想以一己之全能撑起一本杂志。彼时很多人都是这样，所以我们才看到诸多的杂志如昙花一现，随着主编的兴致精力忽兴忽衰。

也是没有更好的办法，在启蒙民智和介绍新知这方面，《音乐小杂志》与《醒狮》等杂志差不多，这些主编都是奔着这个目的，业余办个杂志，有时也是一段时间兴趣到了这里。倘若一小本能尽一小本的力，做了倒也比不做好些。这些情况，跟现在很多有头无尾的公益活动差不多，你可以去指责主编们不能持之以恒虎头蛇尾，但人家初衷好歹是好的。

后世有人评价《音乐小杂志》是“我国最早的音乐刊物”，这些跟李叔同无关，反正他的《音乐小杂志》又不是奔着半个多世纪后别人冠上的“第一”的帽子去的。他写给当时的人，写给恰巧买到它的“有缘人”看，反正又不是写给专门给人冠“第一”的人看的。后来这本杂志在中国已经难寻原本，直到1984年才从日本觅得，传回国内，供人研究，被人看得很重。李叔同先生若泉下有知，估计欣慰不到哪儿去。

《音乐小杂志》里有一首他的仿词体的《隋堤柳》：

甚西风吹醒隋堤衰柳，江山非旧，只风景依稀凄凉时候。零星旧梦半沉浮，说阅尽兴亡，遮难回首。昔日珠帘锦幕，有淡烟一抹，纤月盈钩。

剩水残山故国秋，知否知否？眼底离离麦秀。说甚无情，情比踠到心头。杜鹃啼血哭神州，海棠有泪伤秋瘦。深愁浅愁难消受，谁家庭院笙歌又。

李叔同自己在这首词的谱上注了“哀艳”两个字，这首词的几句就坏在这个地方了，减了格调。不过我高中时初读此诗倒是沉迷于其中的“哀艳”，现在品一下，这种国愁该向外呼才有味道，李叔同偏偏用了写儿女情长之哀愁的方式写了黍离之悲，悲得很没骨气。

那个时候的李叔同，看乐章是悦己之事。他更看重音乐的社会功效。《音乐小杂志》里还有他一首《我的国》：

东海东，波涛万丈红。朝日丽天，云霞齐捧。五洲惟我中央中。二十世纪谁称雄，请看赫赫神明种。我的国，我的国，我的国万岁，万岁万万岁。

昆仑峰，缥缈千寻耸。明月天心，众星环拱。五洲惟我中央中。二十世纪谁称雄，请看赫赫神明种。我的国，我的国，我的国万岁，万岁万万岁。

这种说了其实跟什么都没说似的，但是唱的人跟听的人都能暗自豪迈的话真是一大特色，是适合搁到台面上宣唱的歌，无不带点政治功效性。可能是几千年来所受的训练产生的潜意识，我一直觉得“万岁万岁万万岁”虽然一直被用于政治，但这几个字带有很明显的宗教迷惑性。这七个字念出来，就立刻会具有一种想匍匐在地把自己交给一个更高的超越的冲动，不信就认真地念念试试。所以像李叔同《我的国》这种语言风格，用来激发听众的民族主义情感实在是很合适的。

这种词的作用大都在社会功效上，放到现在我估计会很不喜欢，因为它所激发出的某些情感是很危险很容易变成一匹脱缰之马的。不过“剩水残山故国秋”的晚清，什么事情都不尽如人意，这国家的人自卑得很也自尊得很，这样唱两句估计会高兴点。拿来振奋民心尚可，拿来自欺欺人就真没救了。李叔同是个明白人，《隋堤柳》与《我的国》同时出现在一本杂志上，便可见其心了，希望它好，又有些无力愤慨。拿着《音乐小杂志》看李叔同对祖国的态度，真像尽心尽力的父母对不长进的小孩，又爱又恨又气不过。

[1]孔繁岭、申在文：《简论中国近代留日学生的特点》，《徐州师范大学学报》，2007年9月。

[2]李兆忠：《“留日派”与“欧美派”的恩恩怨怨》，《世界知识》，2010年第7期。

[3]陈天华：《绝命书》。

[4]“取缔规则”事件主要内容及本段摘自《近代史研究》2009年第6期，李喜所、李来荣《清末留日学生“取缔规则”事件再解读》。

[5]本章东渡日本之因内容多出自张彦丽《李叔同留日三题》，原载《杭州师范学院学报》1993年3月。《李叔同留日三题》一文对李叔同在日期间的思想转变与出家溯源也有非常有价值的描述。

[6]李叔同：《悲欣交集》，北京大学出版社，2010年1月。